1. 摘要 幾個世紀以來法國為世界藝術中心，巴黎也被譽為藝術之都，是藝術家自由表現的國度，在世界藝術舞臺上占著很重要的地位。但是，1960年代起，由於美國藝術掘起，其光環逐漸褪去。20 世紀末期來自法國私人蒐藏家的一股力量，以Gilles Fuchs 為核心的ADIAF（法國藝術國際傳播協會），開始興起重振法國藝術聲望的理念。秉持這種精神，該協會於2000 年設置「馬歇爾．杜象獎」，選拔足以代表法國精神的藝術家，幫助他們在國內、國外美術館展出作品，讓世人看到法國當代藝術蓬勃發展的生命力，也開啟私人蒐藏家與博物館合作的歷史性新頁。十餘年來，成為法國藝術在世界上最值得期待的當代藝術獎項，使法國藝術再度令世人矚目，其努力的結果值得各界關注。本研究透過有關文獻的探討分析和相關參與者的深度訪談所獲得資料作為基礎，論述ADIAF 藉由「杜象獎」推廣法國藝術傳播的經過及其成果。結果發現私人蒐藏家和公立美術館的合作，明顯改變法國藝術生態，近年來將其成果推介到世界其他重要城市，藝術創作和傳播媒介融合有助於藝術推廣。期盼研究結果能夠提供給有心推廣臺灣藝術傳播的機構或人士作為參考。
  2. 當代藝術鼻祖馬歇爾‧杜象放棄傳統油畫創作，花費八年的時間（從1915至1923年），經營反文化作品《大玻璃》，他將此作品下半部的造形命名為「單身機器」，藉由機械與有機元素的交錯配置，發展出一種跳脫規範和轉移空間的體系，成為探討現（當）代藝術創作議題的焦點，被視為「單身機器」傳統的創始者。1954年，米歇爾‧卡胡茨以此為題撰寫論文，1976年出書，以杜象為主列出「單身機器」清單。同年，慕尼黑舉辦同名展覽，受到藝評家的廣泛關注，甚至認為當代某些藝術家的創作似乎在意圖「破除」杜象所創「單身機器」的傳統。為何杜象要選用「單身機器」作為其創作的語彙？其背景為何？特色為何？為何被視為須加以破除？實值得討論。

名稱 開始日期 結束日期 委託單位 編號 參與身份別
「國家型科技計畫」第一分項：拓展台灣數位典藏分項計畫：大師的足跡─陳景容數位美術館 II 2011/08/01 2013/01/31 國科會 NSC 100 - 2631 - H - 003 - 001 - 協同/共同主持人
「國家型科技計畫」第一分項：拓展台灣數位典藏分項計畫：大師的足跡─陳景容數位美術館 2010/08/01 2011/07/31 國科會 99-2631-H-003-006 協同/共同主持人
大專學生參與專題研究計畫：「福爾摩沙的化裝舞會 – 台灣意象兒童繪本系列創作 2009/06/18 2010/03/31 國科會 982815C003017H 協同/共同主持人
美術書畫作品數位典藏計畫 2007/02/01 2007/06/30 其他 無 協同/共同主持人

  1. 出版序 圖文媒介承載各種訊息，藉以傳播思想、文化及藝術理念，大眾經由它而認知世界，也透過它將自己的意念傳達給他人。為了使傳播更具效率，傳播者經常和圖文設計的藝術家合作，創作出具有實用性、功能性與目的性的圖文設計作品，以達到其訴求。他們的作品被視為藝術品並納入藝術設計史中。檢視人類藝術展歷程，傳世的藝術作品，大部份都是透過富有美感性與感動性的作品為媒介，發揮其傳達訊息的效率，這也是圖文傳播者與藝術家 合作的主要原因。回顧歷史，經常可以看到藝術家從事圖文設計的例子，其成果體現在廣告、字體設計、海報設計、書籍裝訂等各類視覺傳達與圖文出版中。因此藝術家與圖文設計者之間存在著一段段耐人尋味的互動關係。 1850─1950年之間東西文化交流更為頻繁，圖文印刷為這種交流的重要媒介，其成品除了講究傳播效用，也追求藝術性。然而有些相關學者，論及圖文印刷的歷史發展時，將這段圖文媒介的歷史混稱為「圖文複製」時期， 明顯忽略其藝術層面之關聯性。本書為重新審視1850─1950之間「圖文印刷藝術化」的史實，旨在闡述現代藝術家在圖文設計方面的成就。擬從印刷傳播媒介技術的革新與發展切入，接著探討十九世紀下半葉藝術與圖文設 計結合的概況，最後檢視二十世紀上半葉藝術與圖文設計相輔相成的實例。除了解析當時藝術作品與圖文傳播概念的相互影響的情況，評估藝術家和社會、文化環境的關係，更意圖檢視優良圖文作品所需要的要素。希望藉由本書的論述，使圖文傳播者更重視藝術涵養，在從事圖文設計的過程中，能參照藝術家的創作精神，製作出合宜且感人的傳播媒介。

  1. 摘要 電子、數位和電腦媒體藝術已成為當代藝術的特徵以及不可或缺的一部分，然而，傳統藝術評論家因為無法以他們習以為常的藝術形式(原創性、筆觸、材料、風格、構圖及意義) 來評介這類藝術作品，而提出嚴峻冷漠的質疑。 本論文試圖透過貫穿杜象一生藝術創作的重要觀念「細微體」(inframince)和媒體藝術的關係；為「媒體藝術」創作找到有力的理論依據，以期讓一般觀眾瞭解它，藝評家能以敞開的心胸來評介它。 全文包括幾個重點：首先，簡介媒體應用對當代藝術的重要性；其次，解釋杜象細微體的觀念；接著，介紹杜象細微體的觀念和當代藝術家的關係，以強調杜象的觀念對媒體藝術創作的影響與效應；最後闡述台灣幾位旅居海外(法國、德國、美國) 藝術家應用多媒體從事創作的例實。從他們作品中充滿哲意的內涵來看，可以肯定的說：「電子數位媒體」，和傳統藝術的媒材(油彩、石塊)一樣，也可以被用來表現人類思想的情感與經驗。